En Toute Confiance

La critique de Pariscope

( Arlette Frazier )

Jonathan Wawman, juif new-yorkais débarque en Angleterre pour l'inauguration de son exposition. Il décide de rendre visite à Patricia qui fut sa muse, son modèle, sa maîtresse quand ils étaient encore étudiants. Il ne l'a pas épousé, il est juif, elle non, et son clan veille. Aujourd'hui, Jonathan est devenu une célébrité. Ces retrouvailles remettent en question les certitudes de Jonathan. A-t-il trahi ses idéaux, son passé face à Patricia qui semble ne s'être jamais remise de cette séparation. Il retrouve aussi sa première œuvre, un tableau qui va déclencher les hostilités. Cette comédie américaine, drôle, un peu cynique, est mise très intelligemment en scène par Michel Fagadeau, avec des allers et retours en arrière, dans un décor très classe, épuré, abstrait. Distribution parfaite avec un quatuor épatant. Jean-Pierre Lorit, poignant, délicat, tourmenté, prisonnier de son passé. On retrouve avec plaisir Barbara Schultz, belle, fine, ambiguë, Elodie Navarre parfaite en maladroite critique d'art. Jean-Pierre Malo, épatant en mari hostile, épais, odieux et jaloux de ce type qui occupe encore les pensées de sa femme après tant d'années. La pièce pose de nombreuses questions sur l'identité juive, la réussite, l'amour. Un spectacle intelligent et de grande qualité.

( Le Figaro )

(...) L’auteur a du savoir-faire. Il organise franchement le télescopage des scènes, avec retours arrière et indifférence aux transitions. C’est monté « cut » comme au cinéma et Fagadau excelle à suivre ce rythme dans un décor heureux de Florica Malureanu. Le débat ne se tient pas à hauteur sublime : on parle crûment, ici. La journaliste est radicale, indiscrète, sommaire. Élodie Navarre la joue avec finesse. Seule Patricia, la subtile et sensible Barbara Schulz semble douée de pudeur. Au présent, elle est un enjeu entre deux hommes. Au passé, une rayonnante jeune fille. Nick, l’archéologue, dans son désir de provoquer celui qu’il tient pour un rival, est trivial. Jean-Pierre Malo suggère le désenchantement de l’intellectuel désargenté, mais sincère dans sa quête, face à un artiste qui ne maîtrise pas son succès international et veut absolument « payer ». Entendez-le dans tous les sens. Jean-Pierre Lorit est très nuancé dans ce registre ambigu de torturé qui ne pense sa cohérence et sa légitimité que dans la souffrance.(...)

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